經典絕不褪色,港片最具代表性的十位大佬形象

 

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10、《跛豪》───跛豪

一代梟雄的發跡和衰落,是香港電影傳記片的佼佼者,時勢造英雄,一個傳奇人物的大起大落,被譽為港版的《教父》。

該角色由呂良偉飾演。

這部電影趕上香港電影黃金時代的尾巴,特定歷史條件下小人物的成長史,也是香港一代教父的奮斗史,氣質是靠著麥當雄與呂良偉這一對絕配撐著,后來換人拍都拍不出這氣質。(該句沒有內涵《追龍》的扮演者甄子丹)

編劇兼制作人的麥當雄另有《歲月風云之上海皇帝》(1993)、《黑金》(1997,導演麥當杰是其兄弟),可謂黑幫片專業戶,攝影鮑德熹的作品有《臥虎藏龍》、《金玉滿堂》、《無極》,稱的上殿堂級掌境師傅。

片中提到亞細亞的孤兒,出自吳濁流所著長篇小說。

麥當雄編劇總會照顧到配角群像,但也有分散主線的毛病,然而這部《跛豪》把主線牢牢聚焦在呂良偉的角色身上,劇情和人物關系主次分明,主角個人的發展也有足夠細膩的呈現。

麥當雄寫這種年代傳奇片看得出花了不少精力做功課,虛構戲劇化的部分也處理得適中。可惜呂良偉沒能憑借這個角色在獎項上有所收獲,因為這部電影,他是我心目中香港電影黃金時代的無冕影帝之一。

9、《無間道》───倪永孝

一個家族的落幕,一個算計了所有人卻終被算計的人的故事。

倪永孝是編劇仿照《教父1》里邁克爾·柯里昂創作的配角人物,之所以令人印象深刻,除了《教父1》的傳神外,還有該人物受電影主線所致的悲劇性結局。

孝字當頭,他的世界觀是:在弱肉強食的世界里,天上不會掉下公平正義,所有一切都該是靠自己拼出來。如果為了家族的利益,有人該犧牲,那麼就讓我來好了。

倪永孝斯文陰沉又事事盡在掌握的大佬模樣很是吸引人,他看重家人看重家族名譽,卻又運籌帷幄殺人不眨眼。

也不知最后他看到自己的弟弟是臥底,心中是欣慰家族的唯一血脈終于是站在陽光下的人,還是難過自己的弟弟竟一直站在自己的對立面。

真的真的很難不被這樣子的角色感動。

甚至于在這部電影里,有時候會有產生錯覺,自戀又懦弱的H秋生才是反派。

8、《黑社會》───JIMMY

當張家輝在吃勺子的時候,古天樂在讀MBA。

當東莞仔還在最低端粉末的時候,吉米在認識這個富豪,結交那個科長,組織起了最核心也最有價值的關系網。

選舉制度的最后,造成了整個組織的虛弱,最后通向了成為更大體制的一部分的異化之路。

這種對港F與N地關系的暗示也在某種程度上符合了影片上映后十幾年來香港地區的發展結果。

吉米的愿望就是他的悲劇根源,一方面他在尋求個人認同,施恩于他身邊各種人物,另一方面又期待逃離黑社會,過上安穩生活。

從本質上講就是在小圈子內尋求認同,但又想跳出小圈子的束縛,前往一個更大的社會中尋求價值。

但恰恰是吉米被H社會體系與更高級別的體制異化的同時,他走向了成功之路。

他期待安穩、成功的生活,逃離黑社會圈子的愿景,就成為他越發深入H社會權力圈子的動力,最后成為了徹底的權力機器,被他身處的體系異化。

更重要的是吉米在被徹底的異化、泯滅人性后,反而獲得了被更大社會認可的統戰價值,成為了利維坦的組成部分。

7、《門徒》───林昆

這個電影的重點不在于劇情有多麼跌宕起伏,而是包含了很多對人物的刻畫。

劉德華演了一個人性未泯的非典型毒梟,是家庭觀念很重的好老公、好爸爸、好師父,中國傳統中年男人和毒梟身份的重疊,形成了豐富的關于[毒·品]和人性的解讀空間。

我覺得香港演員里,再沒有一個演員會用華仔的風格去演這樣一個毒梟。

爾冬升和杜琪峰最大的差別是,有力的人物刻畫和節拍設置,他不像杜琪峰,精細的布置走動和占位,反而在形象邏輯中找到痛點放大。

在拍攝和阿力廁所對峙那段,劉德華為了呈現太陽穴的青筋,開拍前20分鐘倒立,讓青筋浮現。

最后昆哥苦苦追問阿力為什麼要背叛他的時候,甚至隔著屏幕我還產生了一絲不忍,兄弟感情是真的,但是建立在虛假的陷阱和割裂的價值觀之上。

世界上沒有絕對的黑白,用槍指著別人的頭的毒梟可能也會對自己叛逆的女兒束手無策和妻子舉案齊眉。

6、《97古惑仔戰無不勝》───蔣天養

能撐起大背頭的演員,香港只有兩個,一個是周潤發,一個叫萬梓良。

提起萬梓良,第一時間會想到那些「江湖大哥」的角色。

萬梓良出道時間是1977年,扮相可謂演宜古宜今,塑造性極強,

從《阿郎的故事》里的引而不發,《英雄好漢》里鄧家勇的畢露兇狠,到《賭城大亨》里的憨直懵懂與暴發戶的囂張狂妄,乃至之后《古惑仔》蔣天養的無人難敵氣場。

作為洪興真正的老大,蔣天養雖然遲遲到了第四部才出場,但足夠光芒萬丈。其強大的氣場深深折服眾多觀眾,以此萬梓良憑借此形象經常競爭最具魅力老大獎項。

5、《黑金》───周朝先

引用多年前聽到的一句話:「劉德華在梁家輝面前,只是個明星。」

一部《黑金》懂T灣,梁家輝用演技告訴你什麼叫碾壓。

以T灣的世情,香港的動作、解決辦法或者說結尾,兩者混合在一起,難免會有不良反應。梁家輝、李立群這條線描繪T灣的世情,劉德華這條線代表香港投資人的意志,要有男女愛情、動作、爆炸和警匪沖突。

一部電影講了港臺兩家故事,分開看還是不錯的。

《黑金》中最具震撼力的鏡頭,是在大佬會聚溫泉,梁家輝自池中起身一剎那,鏡頭鎖定他背后的紋身,雖身無寸縷、赤手空拳、不見表情、沒有聲音,竟騰空升起一股凌云殺氣。紋身在許多電影中出現過,或妖媚、或詭異、或奇邪、或裝腔作勢,只有這一次,質感之強烈幾乎要沖出銀幕外來。

另外,《臥虎藏龍》里玉嬌龍眼神的靈,很大一部分原因來自燈光和拍攝制作的精工考究,但這片子里周朝先的眼神是真的實打實靠梁家輝。

看人先看眼,在看到梁家輝的眼神時,我甚至覺得畫面中其他詮釋角色的要素都不需要了,龍從紙上活了。

4、《古惑仔》───陳浩南

與以上人物相比,由鄭伊健飾演的陳浩南這一形象明顯形影單只。

但奈何影響力太大。

這里不聊影視中的陳浩南,簡單概括一下原版漫畫中的人物原型。

道友南當上洪興龍頭,而山雞是台灣最大幫派毒蛇幫的幫主,兩人終于水火不相容。后來道友南中計經濟連連受挫,吸D墮落成為廢人,為了在臨別前為洪興做點事情,一個人去毒蛇幫和東星聯盟的大會上踢場子。

為了救他,太子、大飛、大天二和生番一共7個洪興堂口堂主去救他。

最后是8挑2000的千人斬。

除了浩南和大飛其他人都掛了,包括太子。當時韓斌在泰國動手術,回來后接任洪興龍頭,請泰國的拳王做掉山雞,自己又干掉了東星的龍頭為兄弟們報了仇。

最后陳浩南和賽婭隱居東南亞不問世事。

一句話總結「真正看懂古惑仔這部作品的人,都不會去當古惑仔」。

PS:《古惑仔》原版漫畫的陳浩南這一形象是照著劉德華畫的。

3、《英雄本色》───宋子豪

宋子豪可以說是吳宇森電影里最不快意恩仇的角色了,但其兩難處境其實才最真實。

因小馬哥的境遇自責、因阿杰被連累而無奈,放下槍比拿起槍需要更多擔當。

這種反傳統英雄主義也使得《英雄本色》如此特別。

我只想有個機會重新做人,怎麼就不給我這個機會呢。

外界的因素給不了這個機會,一朝為H社會就永世是罪人,弟弟不原諒他,把父親的死自己不能升職的遺憾警匪不容的恨全發泄到哥哥身上,固執的認為哥哥要為自己的人生付出代價。

這種復仇的渴望壓倒了兄弟情,他甚至可以說出我會親手銬上他這種大義滅親的話。

而反觀宋子豪,處處為弟弟著想,為了不影響弟弟的事業想做完最后一單就退出,被出賣也選擇自首為了減少損失,出來后找正經工作想重新做人,甚至答應警方回去做臥底,犧牲自己也要給弟弟拿到證據,自己銬上自己,替弟弟做好一切能撇開他倆關系的事。

無所謂是匪徒還是罪犯了,只要能補償弟弟,為了這份親情,他愿意拋棄所有。

英雄本色是情義,是柔軟的內心和堅定的行為,是為了家人為了朋友可以獻出生命的勇氣。

2、《暗花》───洪先生

銀河映像的里程碑式作品,得知劇本不全的信息后,便對這股噴涌的才氣更感驚訝。基調上算是銀河中最冷最血腥的一部,這點直到《以和為貴》后才被打破。

大概是生活的歲月安好,讓我們有了更多理由沉醉在電影世界的腥風血雨快意恩仇。杜琪峰和韋家輝的銀河映像,便是一片血色不散的江湖。

這是我印象中最為壯美的一部銀河映像,監獄房間中的煙塵裊裊,雙雄大戰的鏡面叢林,有仗義有背叛,有危機有陰謀,有一萬個理由讓我沉淪于此,無法自拔。

而洪先生不費一兵一卒、兵不血刃,坐在轎車上看會兒報紙的功夫,就云淡風輕的解決掉了主角梁朝偉。

在《黑社會2》里,我說杜琪對XX的想象力還是太保守。

事實證明我錯了,老杜只是也怕洪先生而已。

你和我就好像彈珠一樣,會滾到哪里,何時停止都是身不由己。

人的命運到底是受人操控擺布的,還是自由意志選擇的。強烈明暗光效,頂部光束照射,關押暗房內漂浮的塵埃布滿空氣,猶如飛雪一樣,三人對峙的局勢變化在不動聲色中突發。鏡屋內的槍戰對決,是我見過的利用鏡子渲染暴力最好的一場戲。

1、《黑社會2》─── 尤勇

 

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